Искусство редко появляется в безвоздушном простран
Искусство редко появляется в безвоздушном пространстве теории. Как всякое настоящее искусство минимал арт был ребенком своего времени и как и поп-арт сознательно или бессознательно рефлектировало реальность перемен США 60х годов.
После 50х годов с характерными холодной войной, антикоммунистическими чистками и лицемерной чопорностью пришло время для решительных перемен в обществе и политике. С выбором в 1961 году в президенты Джона Кенеди это переломное движение обрело символическую фигуру на высочайшем уровне. Рассовая дискриминация, социальная и экономическая несправедливость, также как и вопросы равноправия полов или тема гомосексуальности находили место в сознании широких слоев населения и обсуждались публично.
Роберт Моррис «Ring with Light», 1965-96, покрашенное дерево, стекловолокно и люминесцентный свет, диаметр 246 см
Сол Левит
Разнообразные «освободительные организации» все более избегали государственного контроля и добивались внимания через демонстрации и быстро достигали свои цели, по крайней мере – на бумаге. Все это происходило на фоне процветающей экономики, поскольку с экономической точки зрения в конце 60х пришла в США позднекапиталистическая эпоха массовой продукции и массового потребления. Телевидение предоставляло себя в распоряжение в качестве подходяшего средства массовой информаци, где новые продукты всегда могли эффективно соревноваться.
Художники и художницы реагировали на эти изменения, но в любом случае не оставались безразличными. В то время, как поп-арт интегрировал в искусство банальную иконографию общества потребления, минимал арт использовал промышленно изготовленные материалы и переносил в абстрактное искусство разделяющий труд принцип конвейера. Энди Уорхол называл свою мастерскую «Фабрика» (factory) и изготовлял свои картины методом шелкотрафаретной печати, в тоже время Дональд Джад говорил об искусстве в понимании «одной вещи за другой».
Принятием серийной логики производства в искусстве поп-арт и минимал арт – каждый на свой лад – принимали в расчет измененные условия позднекапиталистического общества потребления и уменьшали расстояние между институцинально ухоженый высокой культурой и часто презираемой или низводимой до кича массовой культурой. Хотя и происходило это само собой разумеется не всегда в с художественной претензией, все же значило для искусства безвозвратную смену парадигмы. Представление о художнике, как о в одиночку творящем гении отслужило свой срок, как и представление о картине, как о единственном оригинале. Замечательным образом быстро обнаружилось, что значение и аура произведения зависели ни в коем случае не от статуса уникального объекта, но от того, что они могли быть обеспечены исходя из других критериев в рамках институцинального художественного мира.
Не последними были относительно беспроблемная интеграция аваргарда в механизмы рынка и ее поспешное усвоение институциями изобразительного искусства, которые побуждали таких художников, как Daniel Buren, Hans Haacke и Michael Ascher обращать свое внимание на критику институцинального контекста искусства. Одновременно многие художники обращались к полной концептуализации своей работы. Как результат этого возникло искусство, которое часто совершенно отказывалось от продаваемых произведений и было презентировано в нематериальной, отвлеченной форме. В конце 60х годов дискурс минималистического объекта потерял свой критический потенциал и появилось много молодых художников уже как часть истеблишмента.
Поколения молодых художников (Process Art, Land Art, Body Art, Performance- и Conzeptual Art) переходили границы минимал арта и ставили себе задачи, которые оставались незатронутыми минималистской практикой. Минимал арт был предпосылкой такому плюралистическому расширению искусства, поскольку только разрыв с классическим модернизмом впервые привел к пониманию конвенциональности искусства. После этого поле искусства было уже невозможно формально ограничить. Оно всегда могло быть расширено художественной практикой в сторону нового.
Daniel Marzona "Minimal Art", Taschen 2004